Мифология сильней новаций. То, что складывалось веками, нельзя сломать и отменить одним только революционным жестом. Это в полной мере испытали на себе режиссеры, которые в последние годы вываливают на нас тонны личных «откровений» на тему оборотней и вампиров, но даже в самых «новаторских» порывах идут не дальше заявленных жанровых мутаций, а под конец банально выруливают все к тем же мифологическим истокам. Обычно, такие фильмы считают неудачами (два примера – «Вампирша» (2007) Себастьяна Гутьереса и «Волки-оборотни» (2006) Джеймса Айзека).

Куда остроумней поступает Дэвид Слэйд в «30 днях ночи». Пока его перепуганные герои лихорадочно гадают, кто рвет в кровавые ошметки их бедный городок, и не вампиры ли они, сам режиссер отказывается обозначить зло конкретными словами. Распоясавшиеся монстры с запекшейся кровью на жутких рожах наследуют сразу всей вампирской мифологии, но с таким нахальством, что не возникает и сомненья – они здесь первые, а после них – потоп.

Вот этот легкий инновационный сдвиг, позволяющий фильму казаться свежее своих ближайших конкурентов (аналогом в «оборотническом» жанре можно назвать, пожалуй, «Псов-воинов» (2002) Нила Маршалла) и при этом не скатиться в запредельную ересь, делает «30 дней…» самым ярким образцом жанра хоррора, возможно, со времен «Спуска» (2005) все того же Маршалла. Замечательно освоенное пространство заснеженной Аляски отсылает к карпентеровскому «Нечто» (1982), а сумасшедшая борьба за выживание в иных сценах даст фору любому хоррор-боевику Роберта Родригеса – у того экшн сплошь «мультяшный», здесь – строго драматический и натуралистический.

Монстры тоже подобраны со вкусом. Мало того, что это уже не просто тупое нападающее стадо, физически превосходящее людей, но, по сути, деперсонализированное, а едва не целый клан, такое закрытое общество для клыкастых леди и джентльменов со своим внутренним уставом, иерархией, кодексом и едва обозначенным легендарным прошлым. Ко всему прочему, главный упырь Марлоу (в этой роли узнаваемо-неузнаваемый Дэнни Хьюстон) – настоящий идеолог, проводник общей межвампирской идеи, да и просто знатный афорист (причем, все изречения и сентенции высказаны на клокочущем «вампирском» языке с целью не меньше, чем в обозримом будущем быть выбитыми на скрижалях).

Стильный, атмосферный фильм, с живыми, полнокровными героями, а не традиционным пушечным мясом (вопреки всем сюжетным схемам), расстраивает, пожалуй, только в одном – явной временной разбалансированности. То, что происходит в фильме, в его ритме и заданном уровне саспенса, может потянуть на ночь, на две, в крайнем случае, на три. Почему-то нет особой веры, чтобы горстка выживших людей, перебегая от дома к дому, смогла продержаться против банды монстров целый месяц. Все эти уловки в титрах «прошло 7 дней», «прошло 18 дней» и т.д. не делают чести сценаристам и режиссеру – не получается толком убедить, что вдруг раз – и пролетело столько времени.

Скрываясь по чердакам с хилыми запасами воды и шоколадок, да и учитывая общую нервозность потенциальных жертв, не выстоять так долго. К тому же, вампиры, под конец решившие сжечь весь город, слишком долго тянут – перебив население Бэрроу в считанные часы, что они делали все это время? Такой основательный простой в действиях – как-то слабовато для хитрого стратега Марлоу. Со временем не удается определиться еще и потому, что весь фильм укутан в сплошную ночь – как тут вообще можно маркировать хронологические промежутки?

Таким образом, за грим, прорисовку персонажей, свежий подход к затертым темам, умение взбодрить зрителя, а главное – за работу с пространством – пять баллов. За «30 дней» – увы, слабенькая тройка. В результате, все же те самые искомые четыре балла, которые в последние годы в современных хоррорах днем с огнем не сыщешь.

Премьера в России – 8 ноября 2007.

---

И Н Т Е Р Е С Н О

2007-11-10