МУЖСКОЙ ВЗГЛЯД
Мужской части аудитории хочется видеть в адмирале Колчаке неистового героя, с испариной на лбу ежеминутно принимающего верные военные решения (из палубной пушки в одиночку расстреливающего капитанский мостик вражеского немецкого крейсера), жёстко расправляющегося с чуждыми большевиками, более решительного со своими женщинами, особенно с Анной, юной и остроумной красавицей, женой собственного помощника, князя Тимирёва.

Но Константин Хабенский в белоснежном кителе и мухи в кадре не обидел. Он изображает другого адмирала Колчака, отрезвляя жаждущих крови. Режиссёр Андрей Кравчук открыточно представляет все основные вехи его государственного служения – каким был морским офицером, сделавшим головокружительную карьеру, как послал подальше господина Керенского, как оказался в Сибири и стал во главе "белого" движения. Поскольку не о том фильм, а об эгоистичной любви, вспыхнувшей и затмившей всё. С самого начала приходиться зарубить на носу, что "Адмиралъ" ещё при создании был заложен довольно мелководным фильмом – 1/4 от "Доктора Живаго", например. И это немало, к тому же в чувствах Колчак был искушённее Пастернака.

О России фильм во вторую очередь, в первую – об этих двух русских, Александре Колчаке и молодой княжне Анне. И если были когда-то такие русские, а они были, то ими можно только восторгаться, обоими, и Анной тоже. Причём, вот сугубо мужской вопрос – дозволено ли крутить роман, пока родина бьётся в агонии? К тому же если ты человек, играющий одну из главных ролей в разрешении её дальнейшей судьбы. Если ты поддержал февральскую революцию. Если ты в силах послать подальше господина Керенского и впоследствии действовать буквально в одиночку? Сугубо мужской ответ – дозволено. И адюльтер, конечно, всегда эгоистичен, но… "Звёзд много блещет в небесах, // Но ты одна, моя прекрасная // Горишь в отрадных мне лучах".

Кому-то наоборот может показаться, что лучше бы Колчак выбросил всё это из головы, и вместо молитв на фоне триколора железной рукой навёл порядок в политиканствующем Временном правительстве в Омске, избравшем его Верховным Правителем России. Но тут опять – не о том фильм. Пара-тройка эпизодов, "да поможет нам Бог", и мы возвращаемся к Анне, следующей за своим адмиралом до края света. Эмоционально остаётся повесить всех собак на французского генерала Жанена (Ришар Боринже, как две капли воды тут похожий на Олега Шкловского). "Даю слово офицера, вы можете на меня положиться", - двусмысленно заявляет он по телефону Колчаку, пока на пороге у Жанена мнётся "camarade" с ржавым наганом.

ЖЕНСКИЙ ВЗГЛЯД
Прекрасная особа Анна Тимирёва (Елизавета Боярская) замужем за морским офицером, который заметно старше её, и называет "дитя" за то, что та связывает понятие "измена" только с "постелью", но никак не с клятвой верности перед алтарём. Она торпедирует личную жизнь Колчака, татуируя его сердце. И что там эти условности – своего супруга она забывает тотчас, как только понимает, что жизнь её должна быть связана с Александром. В нём она прежде всего видит не любовника, а храбреца национального масштаба, достойного автоматического уважения. Смелая женщина, решительная, ради такой вот настоящей любви Анна готова спуститься в самое пекло Гражданской войны. Он герой – крест у него такой. Но она?

Она из тех, кто может строить карьеры своих мужей, но перед нами тот случай, когда избранник её уже готовое воплощения самого смелого женского желания. Колчак был благословлён на подвиги самим Императором ("православное" камео Николая Бурляева, на царя не похожего даже со спины), и, вообще-то, все девушки Империи были у его ног. Собственно, Софья Фёдоровна Колчак (Анна Ковальчук) любит его не меньше, но в маленькой победоносной войне характеров Анна не оставляет жене Александра ни одного шанса, даже сын-наследник не в счёт (из истории мы знаем, что у Колчака были также две дочери, но умерли; был сын и у Анны).

Россия начала отсчитывать красное время, Анна ходит по Петрограду в изящной шляпке, хотя вокруг уже бродят "бухие", обалдевшие от вседозволенности солдаты и матросы. Женской части аудитории Анна в исполнении Елизаветы Боярской может претить (или восхищать) за самонадеянность (смелость), тот же эгоизм (право на единственную подлинную любовь), прямолинейность (открытость), наивность (героизм). Но совершенно очевидно одно: у Анны Тимирёвой и исполнительницы её роли – совпадающие характеры, хлёсткие, твёрдые, выпрямленные, но при этом мотивированные и целеустремлённые. Легко верится, что она (Боярская-Темирёва) могла из светской дамы перейти в сёстры милосердия (пример великих княгинь, вообще-то), и также – презреть мораль и увлечься без ума.

Настоящая Анна в 76 лет (в 1969 году), т.е. спустя почти полвека после того, как в последний раз увидела Александра, напишет такие стихи:

И каждый год Седьмого февраля
Одна с упорной памятью моей
Твою опять встречаю годовщину.
А тех, кто знал тебя, - давно уж нет,
А те, кто живы, - все давно забыли.
И этот, для меня тягчайший, день -
Для них такой же, как и все, -
Оторванный листок календаря.

"Одна с упорной памятью моей" – звучит круто. Женщина помнит своего мужчину всю жизнь, потеряв его ещё в молодости. Или вот цитата из одного из писем Анны Александру: "…не грустите и не впадайте в слишком большую мрачность от окружающей мерзости. Пусть Господь Вас хранит и будет с Вами. Я не умею целовать Вас в письме". Боярская – Анна, точно. Пробы с ней проводились на протяжении полугода, но Лиза выиграла у всех (говорят, участвовали почти все ныне известные актрисы). Впрочем, Хабенского тоже достаточно испытали на кастинге, и даже начав снимать режиссёр, по собственному признанию, пребывал в сомнениях (это ведь первая роль Хабенского такого масштаба). Явный промах только один – это, разумеется, Виктор Вержбицкий в роли Керенского. Всем же давно очевидно, что самое яркое портретное сходство с Керенским у Марата Башарова. Одно лицо!

ДЕЛИКТ
Происходи эта история на фоне каких-то иных событий, – эмоциям конец. Но тема Гражданской войны в России в условиях, когда система коммунистической пропаганды рухнула лишь позавчера, приводит почти в фанатичный трепет. Когда мы видим "ту" Россию, величественную, верующую, властную, монархическую, и далее то, как о неё вытирают свои грязные сапоги немытые комиссары, пора поймать то обстоятельство, что такого взгляда в кино наша страна на себе не испытывала никогда! До сих пор у нас на руках только советский агитпром, плюс зарубежная "клюква" (типа того же "Доктора Живаго" 1965-го).

И в советском кинематографе, зачастую весьма талантливом, вся топорность заключалась всего в одном поставленном акценте. Кто платит, тот и заказывает музыку, и ложь началась сразу же, ещё с эйзенштейновского "взятия Зимнего". Заново переосмыслить хотя бы на киноэкране всё то, что происходило в России после 1917-го сугубо нравственно нелегко, поскольку современные поколения в достаточной степени ожесточены против деяний большевиков, о которых мы с каждым годом узнаём всё больше и больше подлинных фактов.

В "Адмирале" это очень чётко прослеживается: все "красные" – безмозглые, нищие и голодные убийцы, празднующие свой анархический триумф. Грубо сработано. Старыми же методами. При этом, все "белые" офицеры – прекрасные ребята, начиная с преданного Родине Александра и его друга Смирнова (Егор Бероев), и заканчивая генералом Каппелем, заслуживающем отдельного упоминания.

КАППЕЛЬ В СТУЖУ
Главнокомандующий армиями Восточного фронта, генерал Владимир Каппель – одна из стёртых страниц истории "белого" сибирского сопротивления. Сергея Безрукова в этом образе на экране максимум минут на 15, но каких 15! Актёр всячески упрашивал режиссёра расширить сцены с его участием и очень сожалел, что фильму не достаёт каких-то очень важных эпизодов (зато есть реплика "Коня!").

Стоит ли удивляться, что Безруков выложился на полную в имеющихся эпизодах. В том, например, где поднимает промёрзших солдат, оставшихся без патронов, на ставшую знаменитой "психическую атаку" против большевиков (голыми прикладами против пулемётов). Кстати, как раз во время съёмок в Донском монастыре Москвы перезахоронили прах генерала Каппеля, перевезённый из Харбина, и Сергей Безруков побывал на его могиле. Вот история что творит.

"ЭТО СИГНАЛ ТОНУЩЕГО КОРАБЛЯ, АННА ВАСИЛЬНА"
"Адмирал" идеален во всех компонентах!.. за исключением драматургии. Талантливые актёры (Хабенский-Боярская-Ковальчук – питерские во власти, питерские теперь и в кино), мощный визуальный ряд, мелодраматичный саундтрек, голливудский, буквально, монтаж, авторитетная продюсерская опека, реклама, маркетинг, а в сценарий можно заворачивать рыбу черноморскую. И самое свинское, что у создателей есть одно технологическое оправдание: фильм кажется слишком "общим" – пусть, все подробности в телевизионной 10-серийной версии. За такое пренебрежение к полнометражному формату к стенке ставить надо.

Но даже дряблый сценарий не смог нарушить всей пронзительности одной любовной истории двух почти на век забытых соотечественников – адмирала Александра Колчака и дворянки Анны Тимирёвой. Людей очень глубоких, умных, патриотичных, одарённых, соединившихся друг с другом, когда вокруг звучал чуждый им (и нам сегодня) "Интернационал". В жизни Колчак необыкновенно сокрушался, что весь мир воспринимает его как соотечественника Керенского и Ленина (ведь Иуда Искариот на целые столетия символизировал евреев). Как же стыдно должно быть русским, – негодовал Верховный Правитель.

Этого в фильме, кстати, тоже нет. И в этом смысл – "Адмирала" нельзя обвинять в чём бы то ни было хотя бы потому, что в нём ничего страшного и нет. "Адмирал" безбрежно хорош просто тем, что сам по себе возможен, что открывает "белую" версию "красного" прошлого, изложенную методом моделирования.