В этой ленте Фернандо Мейреллишу эхом отдаются голоса его замечательного «Города Бога» – как и в предыдущей ленте нежданно свалившегося на нас бразильского самородка, он вновь берется за острое, даже болезненное содержание, но до самого финала не покидает стойкое ощущение, что композиционные и изобразительные решения волнуют его намного больше. Это признак настоящего кино – когда после просмотра в памяти оседают крупные планы лиц, эпизоды с «дождливым» настроением, дробная, синкопическая структура и удивительные кадры африканских равнин и отмелей – но только не путаная, отдающая антиглобалистской истерией интрига о гадких фармацевтических компаниях, выбравших бедную Африку полигоном для незаконных испытаний непроверенных лекарств. Собственно, вся интрига фильма сводится к некоему загадочному письму, случайной обладательницей которого стала Тесса Куэйл, и это письмо – такой хичкоковский «макгаффин», заставляющий развиваться не столько сюжету, заходящему в тупик в скомканном хэппи-энде, сколько нашему зрительскому интересу. Ведь очевидно, что без этих «глиняных» опор не каждый выдержит умную, деликатную историю эскейписта, вынужденного выбраться наружу из собственной скорлупы, чтобы узнать что-то грустное о себе и самом близком человеке, а вместо этого познающего нелицеприятные тайны мира. В страшном поиске своей внутренней истины Джастин Куэйл доходит до логической развязки и понимает, что вместе с истиной исчерпал и самого себя, и собственную жизнь. Его финальный выбор – поступок не обреченного, но торжествующего человека. Это прекрасный фильм о прекрасном человеке, где кроме него почему-то есть какие-то большие корпорации, но от всех громких обличений в фильме остается лишь воспоминание о маленькой африканской девочке, убегающей от своих спасителей навстречу неизбежной гибели – как точная рифма главной (не «фармацевтической») истории в фильме.

Рейчел Уайц была удостоена премии "Оскар" за свою роль второго плана.