Бэббэдж одержим, бескомпромиссен, видит мир исключительно в черно-белых красках, зациклен не столько на работе, сколько на выстраивании собственных внутренних оппозиций. Ричард Гир очень точно ухватывает эту одержимость и погруженность в себя – его герой не видит и не слышит ничего вокруг себя; еще немного, и он начнет разговаривать сам с собой. Бэббэдж кажется логическим продолжением образа обсессивного следователя из «Обещания» (2001) Шона Пенна, виртуозно сыгранного Джеком Николсоном. Получились два таких терминатора, две машины для расследования убийств, сами разрушающие все вокруг себя.

Увы, на игре Гира и операторской работе плюсы ленты заканчиваются. «Паствой» в Голливуде дебютировал гонконгский режиссер Вай-кеун Лау, и эту возможность ему предоставил, безусловно, невероятный успех «Отступников» (2006) Мартина Скорсезе, ремейк его хита «Двойная рокировка» (2002). Именно на «Рокировке» и ее продолжениях Лау отточил свой стиль дробящихся фрагментов, намеренной хронологической разбалансированности, синкопической, мозаической структуры.

Все эти режиссерские наработки он с восточной непосредственностью тащит в англоязычный дебют. На этот раз номер не проходит. Долгое, упорное склеивание общего целого из малюсеньких фрагментов-кусочков создает неприятное ощущение, что фильм очень долго никак не может начаться. Зациклившись на портретных характеристиках героя, Лау вдруг вспоминает, что пора бы вводить сюжетную интригу, выстраивая головоломную схему из той же мозаики фрагментарных эпизодов на основе банальной истории про маньяка. Так что неожиданный якобы финал вырастает не из умело выстроенного сюжета, а из откровенной невнятицы содержимого фильма. И отличный Гир тут не спасает.

Премьера в России – 14 февраля 2008.