Никакой это не римейк оригинальной "Пятницы, 13-е", а натуральная одиннадцатая сольная серия, актуализированная под современность. Ребята, резвящиеся близ Хрустального озера в самом начале, шепчутся друг с другом о летнем лагере, об утонувшем мальчике Джейсоне, о "съехавшей крыше" его мамаши (и нам её даже показывают), и, таким образом, чисто хронологически перед нами продолжение старой байки о громиле с тесаком для разделки мамонтов. Просто заново проговаривается старая легенда, а дальше вновь запускается конвейер по истреблению развлекающихся подростков. И во главе неизменной резни снова человек, похожий на грузчика, которому задержали зарплату лет за 10, и который вырубает потрясающе эффектным мачете всех, кто грубо нарушает его хрупкое спокойствие. Люди для него – назойливый, отовсюду вылезающий тростник.

Штука, напомним, в том, что утонул Джейсон в тот момент, когда вожатые кувыркались в постели. И теперь обе компании молодых людей, давая волю зашкаливающим гормонам, сами того не подозревая, стремятся познакомиться с острой харизмой повзрослевшего Джейсона. "Выйди из палатки, посмотри, там кто-то есть?", просит голая девушка, услышав подозрительные шорохи в глухом лесу; "Да никуда я не пойду, у меня стоит!", отвечает ей парень, недовольный, что его отвлекают от классного секса. В другом эпизоде парочка на втором этаже хижины предаётся не менее страстной любви, парень как ошалелый робот признаётся "У тебя тема сисек раскрыта", а в это время на первом этаже все уже ждут Джейсона, как по часам. Как после этого можно думать о сексе?

В каждом новом фильме о Джейсоне можно найти признак эпохи. Здесь это травка (и курят её при помощи бульбулятора), джип Cadillac Escalade, навигатор GPS и в целом мобильная связь (один из героев пугается отсутствию мобильного коннекта более искренне, нежели появлению Джейсона). Сегодняшний Джейсон – это маньяк, который в полном одиночестве провёл какое-то время в лесу, где росла марихуана, и кто знает, какие мысли бродят в его голове. А факт налицо: не может нормальный американец бродить в хоккейной маске среди сосен, и при этом в ус не дуть. Но никто так и не успевает у него поинтересоваться его проблемами, предложить таблетку прозака, уложить на кушетку.

У Джейсона Вурхиса другие достоинства. Головой он не думает, он ей высматривает очередные жертвы и очень неполиткорректно их убивает. Так, как это умели в итальянских ужастиках, собственно, и явившихся родоначальниками жанра. Он может, например, вонзить в "тыкву" блондинке, находящейся в воде, нож, вытаскивая его, приподнять бедную так, чтобы мы увидели её грудь, и потом отпустить, чтобы она утонула. Это же гениально – и зверское убийство и обнажёнка сразу! Наверное, это наивысшее достижение слэшера – какая смелая кисть, живое перо. И лица зрителей в этот момент выражали исключительно благожелательность и одобрение.

Много крови и короткие шорты подростков – вот секрет формулы. Единственная, и она же генеральная проблема "фильма мёртвых подростков" заключена в том, что секрет этот был исчерпывающе раскрыт в 1980-х и сегодня абсолютно не заводит. Нужно что-то новое, что-то ещё. С этой формулы лепили пародии, с неё снимали кальки подражатели (даже Тарантино отдал ей должное в "Доказательстве смерти"). И как бы изощренно Джейсон не рубил с плеча, и как бы "совершенно неожиданно" он не возникал из-под земли, это лишь условность игры, все уровни которой пройдены уже по несколько раз как минимум двумя поколениями фанатов.