Профессионализм – великая вещь: здесь все к месту и все работает. Простенький сюжет по принципу радиоэфира – текста ровно столько, чтобы не заболеть от музыки – вяжет между собой любимые хиты. Пустоты между редко расставленными акцентами легко заполняются собственными воспоминаниями, скорость повествования не сбрасывается на смене картин. Внятная мотивация героев подкреплена отличной актерской игрой, а та, в свою очередь, - на удивление приятным исполнением песен. Каждому из персонажей при встрече хочется искренне улыбнуться, трем загорелым отцам – пожать руку, а в случае Мерил Стрип любую положительную характеристику умножаем на десять – ее творческой гибкости, экспрессии и физической форме – тройное «Гип-гип-ура»!

Важный момент – участие мужской половины группы АВВA в проекте. Бенни Андерсон и Бьёрн Ульвеус усердно трудились над фильмом, превращая певческие способности кинозвезд в возможности, за которые не стыдно. Оба они – вместе с Томом Хэнксом и еще рядом товарищей из числа тех, кто явно не пожалеет о вложенном, - выступили в качестве исполнительных продюсеров и даже появились в кадре на несколько символических минут. Когда Бенни бьет по клавишам в разгаре «Dancing Queen» - что это, как не апофеоз творчества?! Мажорные брызги шампанского в честь музыки, прошедшей сквозь годы поклонения и фильтры эксплуатаций, от дискографии – к мюзиклу, а теперь вот – и к настоящему музыкальному фильму.

Со времени, когда замуж выходила не Софи, а Мюриэль, мало что изменилось – «I do, I do, I do» по-прежнему занятно звучат у алтаря, к которому жажда самоопределения шагает под руку с вечной любовью. Как высшая степень качества – способность композиций, знакомых до стона, стряхнуть с себя патину лет и оскомины ротаций и выйти на новый виток, словно Афродита из пены, вечно юными и полными жизни.

В данном случае богиня вышла на берег Калокаири (Kalokairi), придуманного острова где-то у восточного побережья страны, увлечение которой тесно переплелось у создателей фильма с увлечением собственно творчеством АВВА. Представить историю незамужней мамы и ее дочки-невесты в стилистике древнегреческой комедии – это еще не подвиг, но уже концепт. Надо признать, задуманное – получилось. Герои в немыслимых трико выходят на бис с чистой совестью, под нескончаемые аплодисменты античных ряженых в кинозале.

Практическое единство места, времени и действия в обрамлении пролога и эпилога; хороводы, пляски и визги; массовка в качестве хора, куча специфических деталей, вроде масок (обычных и для подводного плаванья) на лицах и фалоимитирующей дрели в руке. Ода к радости в аранжировке под сиртаки, легкая экзальтация и немного дурного вкуса - и вот уже платформы 1970-х поднимают костюмированных див над публикой не хуже, чем котурны античности, а туники для подружек невесты от «оскароносной» Энн Рот компенсируют примитивно-эротический оттенок некоторых сцен и шуток.

Царственная «The winner takes it all», исполненная Стрип на вершине горного хребта, с Пирсом Броснаном в качестве статиста и алым шифоном на плечах – настоящий привет для Джулии Лэмберт и назидание всем тем, кто не верит в эклектику. Даже не смешение стилей, а слияние - высокого, низкого и, конечно, коммерческого – но все в меру и в унисон, и воплощение соответствует замыслу. Упрекать такое кино в том, что оно слишком сладкое, слишком пошлое или слишком женское – это как критиковать Барби за то, что она вся в розовом. Со времен Афродиты и Диониса и до наших безумных дней - горе тому, кто однажды забудет:

Girls Just Wanna Have FUN!