Экранизированный роман, написанный в свое время двумя бывшими манхэттенскими нянями, стал в Америке бестселлером. Вероятно, жажда прорваться в высшую лигу Голливуда заставила взяться за него Шари Спрингер Берман и Роберта Пульчини, двух бывших документалистов, мужа и жену, чей поздний игровой дебют, «Американское великолепие» (2003), был сразу замечен и высоко оценен. Но ребят явно подвел синдром «второго фильма» – «не дай бог будет хуже первого, это конец карьеры». Значит, все теперь, как в аптеке: бестселлер, звезды, продолжение «своей» темы на уровне масс-культа. Вышло, как те котлеты из соевого творога тофу, которыми питаются в экранизированном семействе. На очень большого любителя антропологии.

«Американское великолепие» тоже было несовершенно и не очень-то смешно, но действительно своеобразно. В каждом кадре слышна была насмешка – над чем угодно, над всем сразу, любой ценой. «Дневники няни» могут считаться сатирой только у тех читателей, которые принадлежат к касте манхэттенских хозяев. Вот строго на Верхнем Ист-Сайде и нигде больше. Потому что их авторши никогда уже, видимо, не избавятся от профессионально заученного, «бедно-нянечкиного» подобострастного тона в описании богатства. На экране все это вылезло в нестыковках сюжета, весьма малом количестве юмора, повторности, залакированности «фирменных» бермановско-пульчиниевских приемов и общем ощущении «чего-то не того». Чего-то не хватает в этом супе.

Няня наткнулась на резкий переход от щедрых уговоров пойти в услужение как бы «по дружбе» (спасла мальчишку от наезда) к пренебрежительному обращению с ней как с предметом мебели. Ты должна быть незаметна, но всегда под рукой, чтобы ребенок был еще более незаметен. В общем, ничего страшного, хоть не заставляют мусор выносить и в воровстве не подозревают, хронически обыскивая, как где-нибудь на Рублевке. Ну, едят какую-то гадость – так для здоровья же. Ну, живут в свое удовольствие, не давая тебе филонить – так ты же сама не настаивала. Но няню, видимо, возмущает, что ее немедля не сделали «членом семьи» и при этом обусловили отсутствие «личной жизни» – шуры-муры с молодыми холостыми соседями по этажу не поощряются. Вот она и начала немедленно шуры-муры плюс все внимание посвятила отнюдь не ребенку, а именно выяснению отношений между родителями.

Служебные обязанности относятся в фильме к заметкам о супружеских изменах, ссорах и развале брака родителей примерно как 1:5. Вся «мэрипоппинсовская» деятельность ограничена совместным с мальчишкой поеданием варенья из банки пальцами. Зато как няню унижали, заставив на День Независимости надеть маскарадный костюм, как мучали в день рождения мальчишки, пригласив в дом печальных французских клоунов, как оскорбительно было молчать на «профилактической» встрече богатых мам с бедными нянями – это все очень подробно. Ну, да, мамаша живет, как положено «в лучших домах». Положено менять туалеты по пять раз на дню и бежать от любых проблем на spa-процедуры. Ну, и что? Нормальная глупость, расплодившаяся повсюду, от Сosmo до Vogue. Фильм постоянно пытается «заострить», «драматизировать» глупость, а не получается. В няне сидит отнюдь не насмешка – обыкновенная зависть.

Скарлетт Йоханссон, Лора Линни и Пол Джаматти нареканий не вызывают, однако берут лишь наработанным имиджем и типажностью. Играть им особо нечего. «Формальные» приемы со стоп-кадрами и зонтиком лишь в самом начале дают установку на обобщение. Дальше – пресное повествование. Таких очевидных примет жизни «правящего класса», как все жены – блондинки, все – в оборочках, все хотят сохранить мужа и больше ничего, а мужья, соответственно, все в делах и каждую свободную минуту рвутся прочь из семьи, а при этом страдают дети – их слишком недостаточно для обобщений. Сатира робкая какая-то, постоянно съезжающая в политкорректность.

Посмотреть сие произведение, хихикнуть несколько раз и намотать на ус будущие препоны и рогатки будет полезно лишь тем, кто вскорости намерен навеки отвалить в Штаты. Или считает, что здесь живет точно так же, как там. В общем, кто янки в душе или по паспорту. Остальным не дадут уснуть лишь пышные формы Йоханссон.

Премьера в России – 13 сентября 2007.