Вся концепция фильма очень удобно укладывается в обличённую в чёрное цитату из фаулзовского "Аристоса": "Смерть вмещает меня в себе, подобно тому, как вмещает меня в себе моя кожа. Не будь смерти, я не был бы тем, кто я есть". Так про себя может сказать каждый из типов, загремевших в одно место и в одно время. Это русский спецназовец из "Альфы" (Олег Тактаров, дублирующий сам себя и хорошо копирующий амплуа Джесси Вентуры из оригинала 1987 года – с его культовым пулемётом Гатлинга), убийца из мексиканского наркокартеля (Дэнни Трехо, талисман Родригеза), ликвидатор из революционного фронта Сьерра-Леоне (актёр с самым длинным ветхозаветным именем Махершалалхашбаз Али), лучший якудза из уважаемой семьи Инагава-кай, насчитывающей 7400 членов (Луис Озава Чэнгчин), один из самых опасных преступников в списке ФБР (Уолтон Гоггинс), скромный врач-очкарик (Тофер Грейс)…

А сшивают эту компанию снайперша ЦРУ, родом из Гватемалы (Элис Брага), и жестокосердный наёмник, знающий толк в охоте (Эдриен Броуди). Брага перекликается с мексиканкой Эльпидией Каррильо из старого доброго первоисточника и обладает секретной информацией о хищниках, которой, естественно, не спешит делиться с коллегами. Броуди, в свою очередь, одним своим присутствием смеётся вслед уносящимся вдаль боевикам прошлых десятилетий – и в тот момент, когда они превращаются в точку на горизонте, длинные пальцы пианиста-интеллектуала ложатся на универсальный стрелковый комплекс, разрезающий выстрелами обманчивую невинность экзотического заповедника. Арлекинская грусть модельного фаса здорово оттеняет слюнявые жвалы двухметровых гуманоидов. И теперь понятно, почему они предпочитают невидимость – банально стесняются уродливых насекомоподобных рож. Увидели Броуди и покраснели.

Сплочённые венгерской кровью, режиссёр Нимрод Антал ("Контроль", "Вакансия на жертву") и его главный актёр, ввязались в рискованное предприятие по ностальгической реинкарнации брутального фантастического экшна, умершего собственной смертью в силу естественных причин. Поддавшись на уговоры Роберта Родригеза, тяжелобольного киномана и диагностированного постмодерниста, спустя 23 года они вернули на большие экраны тот клокочущий саспенс действия, тот суровый азарт военной спецоперации, благодаря которым фанаты до дыр затёрли видеокассету с фильмом Джона МакТирнана. Причём, вернули до смешного буквально – один в один переиграли знаменитую музыкальную тему Алана Сильвестри и даже вставили на титрах песню Литла Ричарда "Long Tall Sally" (ту, которую отряд Датча слушал в вертолёте перед высадкой).

Но снова всплыла очевидная проблема, сводящая на нет самые талантливые покушения на фильмы, состоявшиеся исключительно благодаря харизме. В данном случае – Арнольда не вернуть. Из-за этого тяжело обновлять "Терминатора", из-за того же скука добивает здесь. Родригез, на этом фоне, ошибочно не учёл, что благодаря эффекту замещения вполне мог бы запустить новую главу киносериала на достойную орбиту. Вместо того чтобы рабски воспроизводить устаревшие трюки и ни на шаг не отходить от мягкого переплёта братьев Джима и Джона Томасов, эль-директору стоило проявить больше авторской индивидуальности и самонадеянности, без которых в восьмидесятые не родились бы ни сам "Хищник", ни тот же "Терминатор". Больше кровищи, больше поддельной драматургии, больше преувеличенных эмоций, больше гневных противопоставлений! Но, видно, не в этот раз…