Скрывшись, Солт ведёт себя, как фея в сказке для взрослых: то преображаясь из блондинки с характерной косой в шатенку, закипающую чеченской кровью, то появляясь в шикарной меховой шапке – на борту гудзонского парома, то целуя золотой перстень с Орденом Великой Отечественной войны – на руке Олега Васильевича Орлова (Даниэль Ольбрыхски), рыжего гэбэшника старой закалки, проснувшегося, видать, после летаргического сна и пропустившего последние 20 лет. Это как в культовых "Симпсонах", когда Ленин восстал из мавзолея и под стать зомби снова отправился завоёвывать мир, приговаривая "Долой капитализм".

Придумавший всё это Курт Уиммер отчётливо ориентируется на своего "Рекрута" с Аль Пачино, импровизировавшего на тему шпиона-веролома, а Нойс на "Святого" – матрёшечный трэш про Россию крепостью в 40 градусов. Фольклорной истерики здесь не меньше и все русские – те же пришельцы с планеты, на которую когда-то свалилась огромная красная звезда, и, разбившись, разлетелась на миллионы миниатюрных, отравленных ненавистью осколков в форме серпа и молота, кровожадно впившихся в сердца её жителей.

Сегодня все советские символы – только символы, в том числе, для школьников 1990-х. Но для кого-то они рубцы на памяти, на которые сыплют Соль. При этом с анжелиновских сцен можно делать скриншоты и вешать на стену. Водку по стаканам она разливает – на загляденье. Но серьёзная, каменная мина на сюжете фильма способна доконать любого зрителя этими забронзовевшими инсинуациями времён Холодной войны, старомодным идейным спамом в эпоху гибких интеллектуальных антивирусов.

Гениально было бы, если бы местная шпионка, расправляясь с наивными преследователями из мощных американских спецслужб, слушала через iPod ремикс чего-то вроде "Песни о Далёкой Родине" из "Семнадцати мгновений весны", но этот дурман российского киномана голливудским постановщикам не обеспечить никогда. "Солт" – лишь аморфная порка стереотипов.