Больше всего удивляет, что Симпсоны пришли в кино действительно из телевизора – со всеми телепримочками типа бегущей строки внизу кадра. Это победа. Но одиннадцать «друзей» Симпсонов, три года работавших над сценарием, с негодованием отмели убогое копирование 22-минутного стандарта в тройном объеме. Большому экрану – большое приключение, а наработанной сериальной узнаваемости хватило за глаза. Так хватило, что можно даже не упоминать, что Гомер работает на местной Чернобыльской АЭС – можно вообще не упоминать о работе, которую он ненавидит, и не знакомить с соседями, которых он тоже ненавидит. Фильм не разжевывает ни начало, ни концы черного юмора, но с места в карьер предъявляет его в «киношном» на сей раз качестве.

Спрингфилд под колпаком, суд Линча, путешествие на Аляску, прозрение в вигваме, танцы с волками, апокалиптические картины разрушений, бомба в дырке – ассоциативный стеб простирается от «Экзорциста», «Фарго», «Человека-паука» или «Дитяти человеческого» до в конце концов «Планеты страха». Экологическая тематика из как бы «Лесной братвы» лишена слюнявого сюсюканья. Но расплющенные птички, разорванные собачки, как белке гасили лишние глазки или когда старушка отстирывала в озере кошек с помощью стиральной доски – все это лишь на словах кажется садизмом. Нарисовано оно так, чтобы выделился именно юмор, несоответствие закономерностей и возможностей. Количество новых приколов соответствует качеству, работа проделана большая, и не до гневных инвектив в адрес садистов-авторов, успеть бы перенять их безбашенную легкость.

Главное ощущение – команда авторов крепко держит руку на пульсе и счастлива тем, что все еще способна точно расставить акценты на максимуме проявлений американского идиотизма. Чем-то это все напоминает советские кухни периода застоя, когда ржали с пол-пинка без объяснений, что в общеизвестной «Кулинарии» за рестораном «Пекин» в продаже один товар в скромном углу витрины – миска с ценником «Кости (свино-говяжьи), 1 руб./кг». Очередь с улицы. Вот и американский идиотизм в «Симпсонах» объяснений не требует, от кретина Шварценеггера и прожорливой акулы капитала до эскимоски с арбузными грудями. Логика сюжетосложения выше ползучих причинно-следственных связей – она в звездном небе над Спрингфилдом, на которое налетели очередные «мессершмиты как вороны». В первую очередь команда авторов ставит на интерактив – ну, как, когда кончилось электричество. Вы смотрите, идиоты, вы все смотрите и нахваливаете, коли билеты куплены, деньги потрачены, а экран-то темный. Темно, однако, в ваших палестинах.

Единственное нарекание – в расчете на мировой прокат команда авторов все же сгладила в «большом» сюжете некоторые углы. Гомер, оказывается, совершил почти пешее эротическое путешествие на край света вовсе не для того, чтобы плюнуть вниз. Нет, он-таки должен вернуться к семейным ценностям. Просто обязан. В его жизни тоже есть место подвигу. Сквозь зубы. Вставные. Понятно, что бюджет в $75 млн. надо было окупать, но по-нашему добродушие – это все-таки вряд ли. «О доблестях, о подвигах, о славе я забывал…» - даже поэт, причем сто лет назад, спокойно забывал про всю такую хрень. Гомер, что, лысый? Из-за мирового проката его благородной ненависти к семье, работе, соседям, детям, животным, министрам-капиталистам, президентам, старухам и старикам, озеру-пидарасу, облакам-идиотам и лошадям-предателям все-таки не хватило.

Премьера в России – 16 августа 2007.