Ещё когда вышел "Беовульф" (2007) мы гуманно сокрушались, что он приемлем исключительно как аттракцион для трёхмерной проекции в театрах IMAX. Кто бы мог подумать, что совсем скоро нас ожидает ещё один выстрел из этого смертельного оружия – компьютерного кино. Основная разница в том, что тут актёры сыграли без всяких датчиков на лице. Однако они света белого так и не увидели за весь съёмочный период, не вылезая из павильона с зелёным экраном, где их взяли под прицел сверхсовременной цифровой камеры высокого разрешения от компании Sony, и не выпускали до тех пор, пока…

Пока пожилой толстячок Джон Гудман не стал самым обаятельным папашей-изобретателем Рейсером, беззаветно влюблённым в милейшую супругу Сюзан Сарандон, всегда взаимно его поддерживающую и приободряющую. Пока Эмиль Хирш не преобразился в скромного на вид Элвиса Пресли, одержимого автогонками, будто с молоком матери впитал чистый адреналин. И пока Кристине Риччи по-настоящему не понравилось летать на розовом вертолёте, подсказывая Спиди об окружающих его опасностях на трассе.

И получился полый фильм, но с богатейшим виртуальным содержимым. С искренними словами и чистыми намерениями, просто с очень странной концепцией. В шестидесятые по версии "Плезантвилля" (1998) – прекрасные, добропорядочные, ничем не одурманенные, с самым синим небом, самыми белыми домами и самым лакированным всем, – на полной скорости врезается алчное, ультратехнологичное будущее, и гонки азартных мальчишек превращаются в ралли на выживание между транснациональными корпорациями.

Дети такое, на самом деле, обожают – шустрый подросток Спиди бросает вызов бесчестности "купленных матчей" и стремится доказать всем, что спортивный талант превыше всего, а спорт не должен быть испорчен крупным бизнесом. И, по нормальному, стоило поаплодировать такому посланию, если бы мы только не держали в уме, что свою "картину" Энди и Ларри Вачовски сняли на киностудии одного из крупнейших мировых медиа-конгломератов Time Warner, чья выручка по итогам 2007 года составила $46.5 миллиардов (это, к примеру, почти 16 годовых бюджетов такой страны, как Грузия).

Но главная страсть и любовь братьев Вачовски – анимэ. Да нет, даже грязный секс! Они изумлены анимэ, поражены им, и повержены, что показала ещё "Аниматрица". В кадре мы видим абсолютно все стилистические приёмы японской мультипликации – говорящие лица перемещаются слева направо по экрану; фон причудливо изменяется; контрастность изображения зашкаливает; супермашины гонщиков преодолевают головокружительные виражи и сбивают друг друга ровно в том виде, в каком это могло присниться умному шестилетнему мальчику. Если вспомнить, что жанр в своё время "вырос" из манги – японского комикса – то все "странности" фильма легко объяснятся сами собой. Вачовски предложили нам кинокомикс по-азиатски, к которому мало кто из американцев и европейцев был готов. И, быть может, никогда не будет готов. Мы же всю жизнь смеялись над голливудскими экранизациями русской литературы.

Премьера в России – 29 мая 2008.