Богатая история кино уже прекрасно знает, что нехорошо похищать дочек у отставных военных. Но кое-кто в детстве кино не смотрел, что в очередной раз доказывает истинную ценность хорошего боевика. И хорошего, значит реалистичного. А реалистичного, значит старомодного – недорогого, без компьютерного вмешательства, с отчаянными людьми в кадре. Можно даже без великого Арнольда обойтись, Мавр сделал своё дело. Это почти документальное кино о возмездии контрразведчика, знающего толк в том, как превратить боеспособного человека в распростёртую на полу сосиску. Причём, действия гневающегося главного героя (и здесь, и в других подобных фильмах) как-то даже язык не поворачивается квалифицировать, как тяжкий библейский грех. Мы бы поступили точно так же, если бы нас снимали в кино. Такая вот маленькая зрительская коррупция.

Контрразведчика Брайана хочется и предупредить о плохом парне, притаившемся за углом, и поднести ему патроны. Но он, естественно, ни в чём таком не нуждается. За что и ценим. К тому же, главное условие хорошего боевика в том, что его сюжет развивается в одинаковой последовательности как для героя, так и для тебя – мы не знаем ничего такого, о чём бы не ведал Брайан. Его дочка полетела в Париж. Потом её похитили в прямом телефонном эфире с папой. Так. Кто похитил? Албанская банда киднепперов. Так. Где похитили? Как минимум в Париже. Вот и всё. Для персонажа Лайама Нисона этого вполне достаточно, чтобы взяться за дело и распутать его, как водится, в марафонском беге наперегонки со временем. И не только его персонаж, но и сам Нисон проводит этот марафон на очень достойном уровне.

Так как это, обратите внимание, не американский, а французский боевик, налицо большая социальность и меньшая пафосность. Действие без прикрытия. Люк Бессон написал сценарий, который вобрал в себя и пресловутую естественную продажность полицейских, и проблему нелегальной миграции, и организованную преступность среди этих этнических нелегалов (наркотики, проституция). И спичку он зажёг такую, что пламя разгорелось, будто от молнии, ударившей в дерево – в мир работорговли он отправил 17-летнюю американскую девственницу. А папа бросил свою любимую – очень опасную – работу, лишь бы быть поближе к гораздо более любимому дитя. И она наградит его самыми драгоценными словами: "Ты всё-таки пришёл за мной!". Перестрелка. Драка. Титры.