Английское кино загадочно по своей сути и природе. Кажется, оно изначально должно быть атмосферным, таинственным, как и сам туманный остров. Благодаря своей обособленности Англия не только сумела создать собственный стиль, но также, что самое удивительное, сохраняла его на протяжении долгого времени. Это, безусловно, положительная тенденция, однако у любой палки всегда найдется второй конец. Именно из-за своей самобытности зрители зачастую не могут в должной мере правильно и полно воспринимать британское кино. И это не только особенности менталитета, языка, в котором за одним словом может прятаться русское сложноподчиненное предложение. Скорее речь об очень банальной, но от этого не менее сложной и удивительной вещи. И это, конечно же, английский юмор. Тот самый, о который споткнулся ни один человек.

Но не все так безнадежно, есть и проблески. Английский юмор – сложен и порой представляет собой непереводимую игру слов, произносимых с каменным лицом. Правда есть занятная деталь, которая не перестает удивлять и благодаря которой многие люди подсаживаются на этот "английский наркотик". Это интонация, с которой люди шутят, в ней слышится и сарказм, и ирония, и сожаления. Их голоса передают весь сюжет и всю соль положения. И когда актеры продолжают эту традицию в фильме, он, по меньшей мере, будет необычным, любопытным. Это будет чисто английское кино.

Картина Стивена Фрирза оказалась такой исключительно английской. Здесь все: и зеленые бескрайние поля, красивые коровы и старинные дома, обвитые плющом и необыкновенными историями их жителей. Главная героиня Тамара (Джемма Артертон) уехала в город гадким утенком с большим носом. Но, сделав пластическую операцию и став колумнисткой в журнале, она решает возвратиться в родные места. А деревушка эта населена писателями, теми, что вечно в поисках вдохновения, их верными женами и юными хулиганками без памяти влюбленными в смазливого участника музыкальной группы. Каркас всего фильма составляют именно английские шутки, непереводимая, но при этом понятная всем игра актеров. Именно они способны разрушить стену непонимания и донести всю тонкость колкостей. При этом режиссер, видимо желая снискать любовь за пределами своей страны, разбавляет кино "чёрным" юмором, пожалуй, самым универсальным видом насмешек.

Это сумасбродное общество "Неотразимой Тамары" становится злободневной усмешкой над современным обществом. Кажется, Фрирз разрушает все. Под его ироничный взгляд попадают семейные ценности, которые перечеркиваются изменяющим мужем и его женой, не замечающей неуважительного отношения и прощающей любимому изысканный флирт с соседками – девочками, вкусившими никотиновый дым и мечтающими сорвать одежду с известного певца.

Вообще лейтмотив истории о подружках, которые скучают в этом провинциальном городке, выходит наиболее острым. Эти создания действительно готовы на все ради встречи со своим кумиром. Никакая опасность их не остановит: они залезут в дом, вскроют почту, поваляются на кровати, мечтая о свидании, а потом разрушат чью-то жизнь. И все лишь потому, что некоторые герои в "Неотразимой Тамаре" увязли в собственном эгоизме. Подобно этим девочкам, они все чаще не думают о последствиях и делают все так, как им хочется. Другие же наоборот забывают о себе, и всю свою жизнь посвящают другому человеку, который, в общем-то, совсем не достоин этого.

Но Стивен Фрирз не осуждает их, он лишь только констатирует факт совершенных ошибок. Его герои выглядят скорее как запутавшиеся, растерявшиеся люди, которые силятся найти собственный путь. Возможно, именно поэтому Тамара и приезжает в дом, где прошло ее детство, чтобы, в конце концов, обрести себя новую. А непишуший писатель вернется обратно в этот литературный рай не только для того чтобы создать книгу. Он чувствует, что его что-то тянет, что-то заставляет вновь поселиться в этом доме. И хотя первый шаг сделан, персонаж все никак не может принять и осознать окончательное решение, которое, возможно, когда-нибудь приведет его к долгожданному счастью. Тамара Дрю также не способна понять своих желаний. Блуждая от одного мужчины к другому, она будет упускать то очевидное, что так настойчиво стучится в дверь ее дома.

Изначально фильм можно воспринять, как противопоставление разных поколений, а от этого и разных взглядов на жизнь. Но на самом деле Фрирз размывает границы между детьми и взрослыми. Режиссер стремится объяснить, что, несмотря на возраст и, казалось бы, богатый жизненный опыт, люди все так же совершают глупые и безрассудные поступки. Герои этого фильма живут, как могут, и в этом их особенная прелесть.