У режиссёра Роберта Швентке и сценариста Брюса Джоэла Рубина, благо, с фантазией проблем нет. У первого за плечами "Иллюзия полёта", в которой мамаша чуть не сошла с ума, разыскивая дочь на борту летящего самолёта. Второй и вовсе дока – давным-давно он отработал темы реальности, мистики, взаимосвязи лирического и трагического, и отношений мужчины и женщины на этом фоне ("Призрак", "Лестница Иакова", "Моя жизнь").

Мужская адаптация женского романа, если она удачная, а эта – удачная, всегда удивительное создание. Рождается баланс между тревогами одних, и надеждами других, между верой и планированием, между инстинктами и логикой, сентиментальностью и потаканию ей. Фильм не объясняет нам мотивы, а показывает действия. Это не лекция с подробным объяснением природы вещей, а конспект, записанный рукой человека, фиксировавшего только ключевые моменты. Генри исчез, Генри возник, Генри извинился, Генри женился.

Он и в книге не понимал, как всё это работает, почему он внезапно перемещается во времени и отчего никак не научится управлять этой бедой. Тема для более мрачного повествования – благодатнейшая: человека кидает из года в год, из одного места в другое, и он постоянно вынужден врать, убегать и воровать, он видит то себя в детстве, то Клэр, то живой и невредимой погибшую в автокатастрофе маман, умудряясь свободно и ностальгически кокетничать с ней в вагоне метро. Но Эрик Бана ни разу не скатывается в депрессию. Его герой – волевой, привыкший к стрессу парень, принявший как данность, что навсегда обречён к скитаниям во времени, причём, без особого ущерба для этого времени. Прошлого не изменить, и спасибо за эту чёткую установку первоисточнику Одри Ниффенеггер.

Рейчел МакАдамс умышленно играет самое милейшее создание на свете, олицетворяя образ женщины, уверенно, преданно и осознанно ожидающей своего мужчину, разгоняя над образом этим унылую облачность старомодности. Её Клэр лучится радостью, что наконец-то дождалась "свою половину". Никто другой ей не нужен. И когда, при этом, она проговаривает слова "ты был идеальным мужчиной – тот, кого не было наяву", это отличный шершавый кирпич в сторону экзистенции брака. Конечно, в её женском восприятии. Ну, конечно.

Её избранник не то, что не идеальный, он настоящее проклятье. Сейчас перед тобой 30-летний парень, потом он исчезает на две недели, причём, на самое Рождество, а потом вдруг радостно объявляется, постарев на 10 лет. Самое крутое во всём этом, что на того небритого мужика можно пожаловаться этому, более молодому и легкомысленному Генри, когда оба пересекаются в одном времени. В эти моменты снова хочется мысленно отправить благодарности Ниффенеггер за её строгую выдержку, а Швентке с Рубином за понимание, – ни разу они не допустили ни идиотской хохмы, ни дешёвой мелодрамы в сценах, где, казалось бы, испытание на хороший вкус начинает откровенно напрягать.

Всё совсем чётко, когда поднимается тема ребёнка, которого оба родителя очень хотят, но боятся, что ему передадутся удивительные гены. Поскольку шансов расстаться у них нет, через ссоры и хитрости они всё равно достигают результата. А именно, чудаковатой девочки, которая с мамой будет читать "Властелина колец", увлекаться Египтом и танцами под Пьяццолу, откровенно скучать в школе и перенимать искусство отпирания замков. Гены же. Правда, девочке совсем не позавидуешь. Если она станет путешествовать во времени такими же темпами, как и Генри, тут уже без пикантного и многообещающего абсурда не обойтись, ведь девочке, девушке и женщине придётся с риском для жизни появляться обнажённой чёрт знает где и без всяких средств защиты… Но сейчас не об этом.

Будучи закрытым по отношению к таким фантастическим сюжетам с лирической подоплёкой, скептически настроенным в адрес магии, которая может возникнуть прямо за нашими окнами, где "ветер играет мусором, всю зиму пролежавшим под снегом", вся история утратит своё значение. Тут надо верить, и сильно. Если муж ушёл за спичками и не вернулся – значит он улетел в прошлое, подсел на гашиш и написал поэтический сборник "Цветы зла" под французским псевдонимом. Если жена вдруг ведёт себя странно – она в недалёком будущем повстречала себя саму, узнала много интересного и теперь ей стыдно. Ничего страшного. Время терпеливо. Рано или поздно оно всё равно догонит и наподдаст.